Una película filipina de 160 minutos, dirigida por Lav Díaz y protagonizada por Gael García Bernal, aspira a representar a Filipinas en los Óscar de 2026. Se llama 'Magallanes', se presentó en Cannes y, entre sus productoras, figura una empresa tinerfeña: El Viaje Films, coproductora minoritaria gracias al fondo del Gobierno de Canarias.
Este no es un caso aislado. 'Ameba', seleccionada en el Festival de Toronto de 2025, contó con la productora canaria Mararía Films como socia minoritaria. Ambas forman parte de una línea de subvenciones que el Ejecutivo canario convoca desde 2019 dentro del programa Canary Islands Films.
Pero no todo lo que se rueda en el archipiélago responde a este mismo mecanismo. 'El ser querido', la nueva película de Rodrigo Sorogoyen protagonizada por Javier Bardem y Victoria Luengo, eligió Fuerteventura como plató sin que existiera ninguna coproducción canaria detrás: un fenómeno distinto, y mucho más visible, y que se distancia de la coproducción minoritaria.
En los Óscar por la puerta pequeña
La fórmula que metió a una pequeña productora canaria en una candidata a los Óscar se llama coproducción minoritaria, una de las tres líneas de subvención que convoca Canary Islands Film junto a las ayudas al desarrollo/producción y a la creación de guiones.
“Esta fórmula permite a una productora canaria entrar en un proyecto más grande, participando de su IP y de los derechos económicos y de explotación de la obra", explica Natacha Mora, coordinadora de Canary Islands Film, a Atlántico Hoy. "La empresa canaria gana experiencia y posicionamiento internacional", añade.
Cada año reciben esta subvención una media de seis proyectos, de una media de diez solicitudes presentadas, por concurrencia competitiva y con un comité de valoración externo. Por otro lado, de los 2.925.000 euros convocados en 2026 para el conjunto de las tres líneas de ayuda, un millón corresponde específicamente a la coproducción minoritaria.
El presupuesto conjunto de las tres líneas de ayuda creció de forma sostenida en los últimos ocho años: partió de 1.375.000 euros en 2019, subió a 1.800.000 euros en 2022 y dio un salto mayor en 2023, hasta los 2.800.000 euros —cifra que en 2024 incluyó una transferencia adicional del Ministerio de Cultura de 260.000 euros para ayudas de guión—. Desde 2025 se sitúa en 2.925.000 euros, la cifra más alta convocada hasta la fecha.
Un recorrido dentro del palmarés internacional
La representante de Canary Islands Film también aprovecha para citar otros títulos con apoyo público que llegaron a festivales internacionales. 'La hojarasca', de la grancanaria Macu Machín, fue en 2024 la primera película 100% canaria de la historia en la Berlinale, donde tuvo su estreno mundial dentro de la sección Forum.
Esta película fue producida también por El Viaje Films, la misma productora detrás de 'Magallanes', se rodó en La Palma y sumó después reconocimientos en festivales como Guadalajara, donde ganó Mejor Dirección, o Málaga, donde se llevó la Biznaga de Plata a mejor película española.
'Aitana' compitió en Venecia en 2023 y 'La Lucha', del cineasta José Alayón, también director de la productora El Viaje Films, formó parte de la sección oficial del Festival Internacional de Cine Independiente de Buenos Aires (BAFICI) en 2026.
Pero el caso de mayor recorrido, con diferencia, ha sido 'Mariposas Negras': el primer largometraje de animación del documentalista tinerfeño David Baute, un proyecto que llevó trece años de trabajo y trata sobre tres mujeres obligadas a migrar por el cambio climático.
Este último film fue producido por la productora tinerfeña Tinglado Film junto a Ikiru Films, y se llevó el Goya, el Forqué y el Gaudí a mejor película de animación —el primer proyecto canario en lograr este último premio—, además de ser seleccionada en Annecy, Sitges y los festivales de La Habana, Ámsterdam y Mar del Plata.
Rodar en Canarias no siempre es coproducir
Al ser preguntada por el papel de Canary Islands Film en 'El ser querido', Natacha Mora negó que la institución fuera productora pero añadió que esta película se acogió a los incentivos fiscales que existen en Canarias.
Dentro de esta respuesta, se encuentra una nueva fórmula, totalmente distancia de la coproducción minoritaria, un crédito fiscal de hasta el 54% del coste para producciones españolas, y una bonificación en efectivo de hasta el 54% del gasto en Canarias para producciones internacionales — el mismo mecanismo que trajo a Fasten Films, con dos series rodadas en Tenerife para la británica ITV, la principal cadena comercial del Reino Unido, y la alemana ZDF, una de las dos grandes televisiones públicas de Alemania.
La diferencia de escala entre ambas vías es enorme. Solo en 2025, los rodajes atraídos a las islas por estos incentivos fiscales generaron un impacto económico directo de 432 millones de euros, con 180 producciones registradas —un 17% más que el año anterior—, según el balance anual que la propia Natacha Mora presentó públicamente el pasado mes de febrero.
Frente a esa cifra, el millón de euros anual de la coproducción minoritaria se convierte en una apuesta mucho más modesta, aunque con una diferencia de fondo: el rodaje deja gasto y empleo temporal, mientras que la coproducción da a la empresa canaria una parte de la propiedad y los beneficios futuros de la obra.
El propio Gobierno de Canarias ha reconocido esta disparidad como argumento para crear estas ayudas: en la web oficial de las subvenciones ofrecidas a través de Canary Islands Films, la propia institución admite que, aunque las islas se han posicionado como destino de rodajes, "esta realidad no está revirtiendo en el sector local, que padece de un mayor apoyo por parte de las instituciones públicas".
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